Преглед на филма Франкенщайн — Оскар Айзък родители Джейкъб Елорди лошо в максималистичен епос

Да играеш Бог постоянно е хазарт. Вземете Франкенщайн, в този момент съживен от класика на целулозата Гилермо дел Торо, с Оскар Айзък като доктора и Джейкъб Елорди като неговото страшилище. На екрана един надарен фанатик е подбуден да твори. Междувременно дел Торо копнее да опише историята от детството си. „ Върхът на всичко “, назова го той. Аналогията не допуска нищо положително.

И въпреки всичко филмът надали е непоносим, макар че краят е смрадлив. Дотогава това е доста човешки план: с положителни планове, от време на време въодушевен, със съществени дефекти. За автограф имаме сърдечен ъгъл. „ Всичко стартира с татко ми “, въздъхва Айзък, до момента в който се срещаме с младия Виктор в швейцарския лукс от 19-ти век, малтретиран от стареца Франкенщайн (Чарлз Данс, професионално постоянно огромен копеле).

Останалото е Прометей като неприятен родител: Мери Шели посредством Филип Ларкин. Но маниакалното забавление също оцветява първата половина на кино лентата. Скоро Виктор се възпламенява по ярката искра Елизабет (Миа Гот), сгодена за брат му Уилям (Феликс Камерер). В началото на живота му в науката, настроението се сблъсква с черната комедия. Болезнените шутове са проницателни. Колкото по-неприятни стават, толкоз повече усещаме хватката на лудостта. Докато най-сетне се предвижда мълния.

Резултатите обаче са оригиналност. Елорди се извисява над зашеметения Айзък, неговото създание е бледен, плешив исполин. Следва странна, сладка игра на peekaboo, каквато един нов родител би се забавлявал с малко дете. Сцената остава с вас през тъжната арка на дел Торо, следи по-късно, от прелестна играчка през оковано задължение до безпомощно занемаряване. Централната връзка рядко е толкоз изяснена. (Извинения.) Това придава на този Франкенщайн сурова прочувствена логичност.

Проблемът е, че постоянно има толкоз доста други неща. Разказът се издига с рамкиращи средства. Екранът е цялостен с крещящи ангели, сребърни джаджи, голям брой крепости, цифрови глутници вълци, еротични фризони и екшън филми. И за дел Торо – както е рискът при планове, които лишават цялостен ​​живот – безусловно всичко това явно има огромно значение. Дълбоките истини и украшенията на индустриалния дизайн идват към вас с идентична скорост. Филмът се усеща всяка секунда от двата часа и половина. 

Както доста режисьори, дел Торо в действителност прави най-хубавата си работа, когато визията му е понижена. (Сравнете безупречния лабиринт на Пан с претрупания.) Максимализмът може да бъде сложен и за гения. Айзък е интелигентен и старателен артист, заставен тук да създаде деликатно сходство на шунка.

Elordi се оправя по-добре. Неговата роля тук е повече вербална, в сравнение с трагичното творение, изиграно от Борис Карлоф. Както доста във кино лентата, това се оказва смесена благословия, не на последно място поради странния йоркширски акцент, който придобива, като че ли е научил език от Кес. Но филмът има своите най-хубави моменти, когато Дел Торо завърта патоса и звездата има доста общо с това за какво. Под шевовете той внася тъжна истина във воя на нелюбимото дете. Както при всеки Франкенщайн, който си заслужава името, постоянно чудовището прави кино лентата.

★★★☆☆

В кината от 17 октомври и в Netflix от 7 ноември